“还是先看看东西吧。”庞万把手里的酒杯放到一边，终于开口道。秦汉武听了这话，把桌子上的东西简单收拾了一下，然后便把一直随身带着的那个小盒子放到了桌子中间，然后把那个挂钩解开，再往上一掀，把那块黄布掀开，那件唐五代刻画秘色瓷执壶终于揭开了面纱。其实秘色瓷我们并不陌生，它原来就是越窑青瓷中的极品，只是从前相见而不相识罢了。那种八棱瓶，陕西的唐墓里出土过，故宫的学者在越窑的遗址采集到过；杭州的吴越国钱氏墓群，出土的秘色瓷更丰富，更精美，釉色更青幽。法门寺出土的秘色瓷，还有一件盘子贴着金银箔的装饰，行话叫做金银平托。在古代，金和欲被看作最高级的材质，把瓷器烧成欲色，又在上面加饰金银，这种器物的地位可想而知。秘色瓷之所以被抬到一个神秘的地位，主要是技术上难度极高。青瓷的釉色如何，除了釉料配方，几乎全靠窑炉火候的把握。不同的火候、气氛，釉色可以相去很远。要想使釉色青翠、匀净，而且稳定地烧出同样的釉色，那种高难技术一定是秘不示人的。秘色瓷在晚唐时期烧制成功，不久之后，五代钱氏吴越国就把烧造秘色瓷的窑口划归官办，命它专烧贡瓷，的确是≈ap;臣庶不得使用≈ap;，它当然远离百姓，高高在上了。至于它的名称，偏偏不明说是青瓷，也不像宋代那样，取些豆青、梅子青一类形象的叫法，却用了一个≈ap;秘≈ap;字，着实逗弄得后人伤了一千年的脑筋。而细想想，这个≈ap;秘≈ap;字又包含了多少实的与虚的内容。这样极富深意的名称，恐怕只有浸泡在诗歌的海洋里的聪明的唐代人才琢磨得出吧？这件唐代秘色瓷刻花执壶，高约14。3厘米，此瓶除足端无釉露出致密的浅色灰胎外，通体满釉，釉面晶亮莹澈，色泽青绿温润。上林湖产品代表了越窑工艺的最高水平。造型精巧端庄，胎壁薄而均匀，特别是湖水般淡黄绿色的瓷釉，玲珑得像冰，剔透得如欲，匀净幽雅得令人陶醉。庞万即便是已经远离古玩行十年之久，但是一直在心中牵绕着的那份古玩情结并没有丝毫的减退，古玩这东西就和海洛因，差不多，只要是你喜欢上了，想要戒掉，没那么容易，这也是为什么那么多藏家打眼了之后，依旧对于古玩是执迷不悔，宁愿做个别人眼中的瓷疯子，欲疯子，画疯子，也不愿意去割舍掉心中的那份情怀，更不用说以古玩起家的庞万其中那么些年，又哪里是现在想割舍就能割舍的掉的，在看到面前的这件唐代秘色瓷刻花执壶之后，庞万的心中就是一颤，自己家里藏有的秘色瓷也有，但是能像这件这样的的确是没有，而且像这件这样完好无损，釉色如此美妙的，就算是偌大个中国也是一个巴掌就数的过来。什么是秘色瓷，秘色瓷又有什么吸引人的地方这点庞万心里很清楚，古代名窑进贡朝廷的一种特制瓷器精品。简称“秘瓷”所谓≈ap;秘色≈ap;，据宋人解释是：吴越国钱氏割据政权控制了越窑场，命令这些瓷窑专烧供奉用的瓷器，秘不示人庶民不得使用；且釉药配方、制作工艺保密，故名。如赵麟在候鲭录中说：≈ap;今之秘色瓷器，世言钱氏立国，越州烧进，为供奉之物，不得臣庶用之，故谓之秘色≈ap;。关于秘色瓷的质地和色泽，清人说是≈ap;其色似越器，而清亮过之≈ap;。从出土的典型的秘色瓷看，其质地细腻原料的处理精细，多呈灰或浅灰色。但是庞万明白，其实秘色瓷的釉色并没有一个固定的说法，在法门寺出土的那几件带着一种浅黄色，这是因为唐朝的风俗，喜用重彩，而像这件这样的湖绿色也很正常，因为这种被今人视为越窑正宗呈色的青绿色、湖绿色，从两晋起已为数不少，唐代就更加普遍了，只是庞万心里忐忑的是这件东西到底是真的还是假的，他不是没有打过眼，但是像眼前这件这样的，甫一看惊yan，再看更加惊yan的还真是没有见过。
“庞老爷子，您看我带来的这件东西怎么样？”秦汉武看了看庞万脸上的神色笑道，他早已猜到庞万会有这样的反应，因为在他第一次看到这件唐代秘色瓷刻花执壶的时候，脸上的表情和庞万并没有多大的差异，对于这样的又有造型又完美的瓷器，没有一个喜欢古玩的人不动心的。庞万犹豫了好久，甚至都不敢伸手去摸那件唐代秘色瓷刻花执壶，沉默了良久，看着秦汉武道：“五代的还是晚唐的？”庞万为什么这样说，是因为业内有两种声音，一为五代之说。这一观点，依据宋人赵德麟侯鲭录及曾南斋漫录的“吴越秘色窑，越州烧进，为贡奉之物，臣庶不得用，故云秘色”解释，长期以来被明清两代专家学者普遍认同并成为陶瓷学界主流。至1982年，新编中国陶瓷史仍以该观点为说，是因为五代的钱氏朝廷向后唐、后晋和辽、宋王朝进贡的越瓷均实地反映在十国秋、吴越备史、宋史、宋两朝供奉录等文献内，这为史证。尔后“近二十年来，这类越窑青瓷在考古展掘中也出土过不少，吴越国都城杭州和钱氏故乡临安先后掘了钱氏家族和重臣的墓七座，其中有杭州市效欲皇山麓钱元灌墓家山钱元灌次妃吴汉月墓、临安县功臣山钱元玩墓等，出土了一批具
第一版主